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| おすすめCD |
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| モーツァルト ： ピアノ協奏曲第19番・27番 etc |
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クララ・ハスキル (Piano)
フェレンツ・フリッチャイ指揮バイエルン国立管 etc |
| ( POLYDOR ： POCG-3642 ) |
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「ビートたけしが挑む人類史上最高の音楽家モーツァルトの奇跡」で取り上げられていたのは「ピアノ協奏曲第20番」でした。この曲の第二楽章などとても好きなのですが、一番私が好きなのはクララ・ハスキルのもの。特に、パウムガルトナーとフリッチャイの指揮のものがお勧めです。
しかし、今回紹介するのは「ピアノ協奏曲第27番」。モーツァルトには、光と影があるとよく言われます。もちろんその光と影は表裏一体なのですが、この曲は、モーツァルトの光の部分、その天使的な“美しさ”が生かされたものとなっています。
この曲の演奏でも一番のおすすめはやはりハスキルのもの。ハスキルは、闘病のため長い間演奏活動ができずに本当の意味で活躍できたのは晩年の10年間でした。繊細でそっとくるまれて粒たったピアノの音。ひっそりと耐えているようでいながら自由、華奢なようでありながらしなやかな芯の強さ。それでいてちょっといたずらっぽい表情……。
ハスキルの演奏は光の当て方で一瞬にして見え方が変わってしまいます。その常に換わり続ける繊細さは、モーツァルトで一番発揮されています。無色でありながら思いの詰まった……、もしかしたら詰まっていないのかもしれない。聞き手が不意に問いかけることで、喜びが与えられる演奏。それがモーツァルトの最後のピアノ協奏曲にとって一番うれしい表現なのかもしれません。
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エリック・ホープリッチ (バセット・クラリネット)
フランス・ブリュッヘン指揮18世紀オーケストラ |
| ( GLOSSA ： GCD921107 ) |
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現在のクラシック音楽界では作曲された当時の楽器を使って演奏する古楽器演奏が非常に盛んになっています。私は、正しい演奏であるかどうかよりも、良い演奏であるのかどうかが重要だと思っているので、懐疑的な部分が強いのですが、何人かの演奏家では“良い演奏”に出会うことがあります。
そのひとりがフランス・ブリュヘン。彼の指揮する18世紀オーケストラでは、時代考証にとらわれることなく非常に彫りの深い演奏を聴くことができます。中でも一番のおすすめがこちらのクラリネット協奏曲。
モーツァルトの中でも大好きな清くのひとつなのですがなかなかお気に入りの演奏が見つかりませんでしたが、これには満足でした。ここで演奏されるクラリネットは、低音域を拡大したバセット・クラリネット。そのふくよかで懐の深い響きが、モーツァルトの最後の協奏曲の透明で明るい悲しみ？をそっとそよぐ風のように演奏しいます。
光と影。それは、ある程度の彫りの深さがあって、引き出されるものです。ふっくらとしたクラリネットの響きと堀の深い指揮者。その両者が互いの良さを引き出すことでこの名演は生まれたといって良いのでしょう。音楽の奥底を覗くとモーツァルトの悲しみも見え隠れしますが、軽く聞き流してももたれることのない名曲です。一聴をお勧めしたい演奏です。
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| モーツァルト ： |
ディヴェルティメント第15番・ |
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第13番「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」 |
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| ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィル |
| ( POLYDOR ： POCG-20032 ) |
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もともとカラヤンは真面目に聴くことがなかったのですが、その考えが大きな間違いだと気がついたのは、カラヤンが最後の日本公演をしたときでした。
フン (｀へ') と文句を言いながらしっかりとFMでの生放送を聞いていたのですが、そこで流れたのがモーツァルトの交響曲29番。これには、もうビックリの一言でした……。もうその美しいこと美しいこと、そして音楽が自由で闊達なことといったら……。
それ以来、カラヤンを真っ直ぐな眼で見るようになりましたがどうやら彼の晩年は達意の境地であったようです。実際、私が耳にした演奏でもベルリン・フィルの演奏家たちが演奏後に「とうとうカラヤンがモーツァルトの演奏を成し遂げた！」
と大騒ぎだったそうです。
ここで紹介するのは、その日本での演奏の前のものですが、実に素晴らしい演奏をしています。厚手の豪華に輝く響きを基にしながら生き生きとした自由さを感じさせる演奏。特に、ゆっくりと音楽が流れるところなど実に素晴らしいものです。
メインの「ディヴェルティメント15番」は手放しで絶賛なのですが、有名な「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」については多少？？？の部分も。それでも「ディヴェルティメント15番」があまりにも素晴らしいのでお勧めしたい一枚です。
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